１９８９年に文化勲章を受章し、日本三大女流画家と称される事も少なくない日本画家 片岡球子 （１９０５～２００８） の、赤く染まる富士山を描いたジクレー＋シルクスクリーン技法によります一作を先日練馬区にて買い取りさせていただいております。
型破りな構成と大胆な色使いが特徴的な、一連の作品がグロテスク、ゲテモノと形容されることの多かった片岡球子にとり、富士山図は１９６０年代後半以降のいわばライフワーク、１９７０年には藤沢市に転居し、生涯で描いた富士は本画にして４００を超えるといわれます。
本作は風景１号にようやく届こうかという小サイズ作、額幅は４０センチ余りに過ぎません。デジタル的に色を吹き付けるジクレーという技術とシルクスクリーンの併用で制作されたもののようです。シリアルナンバーは８７/６００とあり、お祝い事か何かでの贈与品であった節も窺われ、大量生産された可能性も否定をし切れずにおります。
ただ意図してか否かは定かではないものの、用いられた技法のおかげでしょうか、富士の山姿がどことなく水彩画的な描写になっていて、球子特有の刺激が和らいでおり、小ささも手伝いまして、落ち着いた雰囲気が醸し出されますので、そういう意味では飾る場所にあまり悩まないと申せるのかもしれません。

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三代歌川豊国の浮世絵を練馬区にて買取させていただきました。

歌川国貞（初代）後の三代歌川豊国。

初代豊国に入門した後、国貞と称するようになりました。

天保15年（1844）から”二代豊国”を称しました。

実際には豊重が二代豊国を襲名していましたが、

国貞は豊国を襲名した豊重を認められず、自ら二代豊国を称しました。

現在は三代目と数えられています。

三代豊国は役者絵・美人画に定評があり人気があります。

買取させて頂きました役者絵はヤフオク出品予定です。

お楽しみに。

この他、国芳・国周の浮世絵も買取させて頂きました。

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練馬区にてコンタックス アリアの一眼レフを買取させて頂きました。

コンタックスのマニュアルフォーカス最後の機種となります。

小型で軽量なので手軽に持ち運べて撮影できそうです。

460gなので女性の方にもおすすめです。

個人的にはシンプルなデザインで非常に気に入っています。

何よりツァイスのレンズが使用可能なのが良いです。

残念なことに裏蓋は加水分解によってベタつきがありますが、

ノンシリコンスプレーや重曹などでキレイになると思います。

コンタックス アリアは近日ヤフオク出品予定です。

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江戸時代末期から明治期はじめに活躍し、最晩年には帝室技芸員にもなられた日本画家、幸埜 [幸野] 楳嶺こうの ばいれい（１８４４～１８９５）の画になる、草木植物の花々ばかり計２００点を掲載します画集・画帖、『千種之花』を全４巻揃いにて買い取りさせていただいております。
貴重な初版であると思われ（巻２にも奥付があるのが奇妙ではありますが、当局への届け出の後、何らかの指導があってそれを承け増訂版として初めて世に出された経緯が窺われる）、どうやら木版画である可能性が高いようで、約１３０年前に発行されたものとしては総じて状態はかなり良いように思われます。非感情的で理知的な構成を成し、簡潔かつ直截に、単体（一輪、一房あるいは一枝）での姿を無背景で描き切った、花各々の本質・核心を射抜いたような見事な作画が、最低限に抑えられた解説文と共に、４冊に亘って連綿、淡々と繰り広げられておりまして、息をつくのも忘れて思わず一挙に全ページをデジカメに収めてしまいました。
彼自身は、丸山派と四条派の影響を色濃く受けて伝統日本画の本流を受け継いだといえましょうか。また一般的には二宮尊徳の図像で認知され、その延長ともなりますか教育・後進育成の面での貢献度・評価が高いとのことです。なお一説によるとこの画帖、図鑑は、彼のお弟子・門下生たちの為に出された一種の美術参考書であると看做されることもあるよう。されども手前は目下この花の画は、「四季草花図屏風」（岐阜県美術館所蔵）と何かの関連があるのでは（下絵になった？）などと想像、妄想を拡げたりしておるところです。

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漆黒の闇に呑み込まれていく女性の後ろ姿がエロスを醸す、池田満寿夫のリトグラフ作品 『黒い真珠』 を買い取りさせていただきました。
絵画や版画にとどまらず、書や陶芸・彫刻、更には芥川賞を受賞した文学や映画監督業、果てはテレビ出演までと、固定的な芸術の枠組、範疇を超えて多彩な分野で並々ならぬ才能を発揮した、昭和後期のマルチ・アーティストと呼ぶべき存在の池田満寿夫。その多才さゆえに（やっかみも加わり？）却ってその諸作品は正当な評価を受け難くなっているのは皮肉ではありますが、少なくともその絵の世界における個性と独創性には疑いの余地は小さいのではないでしょうか。
本作の原画は１９７６年制作の水彩画だとのことですから、奇しくもかの小説『エーゲ海に捧ぐ』を丁度執筆中であった時期に重なり、４０代初めの脂が乗りきった頃といえましょう。当版画は、本人による自刻スタンプ押印の１６版重ねによるリトグラフとなり、２８０部限定の１番となっております。
個人的な述懐として、満寿夫の作品としてまず念頭に浮かびますのは、一般に有名な本作のようなエロティシズム、官能性を押し出したものよりも、対照として併映しましたジャズＣＤジャケットに用いられたような（原題『サムシング』[１９６６年制作の銅版画でオリジナルは緑基調]、なお中味はマイルス・デイビス、ジョン・コルトレーン、ビル・エバンスの３巨頭が一堂に会した数少ない音源を収めた秀作）、抽象性の濃いコラージュ作品の方なのですが、いずれにしましても彼の一連の作品の評価が定まるにはまだまだ時間が必要であるのかもしれません。

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