こちらは、川瀬巴水による木版画『社頭乃雪』です。川瀬巴水は、大正から昭和にかけて活躍した日本の新版画を代表する浮世絵師です。新版画とは、伝統的な浮世絵技法を活かしつつ、より写実的で西洋的な陰影表現を取り入れた近代的な木版画運動の一つです。

『社頭乃雪』は、井の頭公園の弁天神社が描かれています。雪景色の中の神社で、多色摺りの技法で、川瀬巴水の得意とする繊細な雪の表現と、冬の静寂を感じさせる作品で、空気の冷たさが伝わってくるようです。

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今回ご紹介の作品は、歌川広重の作品です。

幕末を迎えた江戸の名所と、江戸に暮らす人々の姿を描いた『名所江戸百景』の景色で、 『神田紺屋町』や、『浅草寺雷門』『大橋あたけの夕立』などがございます。

ポスト印象派の画家フィンセント・ファン・ゴッホは、とくに『大橋あたけの夕立』の浮世絵から影響を受けていたと言われています。

広重の確かな画力と、大胆な構図や色づかいは、西洋の画家にとってもインパクトのある作品なのでしょう。

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久下塚 青蘭（くげづか せいらん、1936年 ～ 没年不明）は、栃木県芳賀郡久下田町生まれの洋画家です。陸軍大尉であった父が早死し、母親の再婚もあり、両親の愛情に満たされず育ったため、おばあちゃん子であり女中っ子だったそうです。中学生の頃に上京して東郷青児の内弟子となりますが、宮本三郎の師事暦もあり。武蔵野美術学校、文化学院卒業後、フランスや東南アジアを外遊しました。

洋画家としての活動歴は、1950年頃からで、東郷青児の弟子でありながら二科会には所属せず、個展のみの活動を行いました。1960年代半ばには、東郷青児そっくりの絵をかいていたものの、やがてその影響から脱却しアンリ・ルソーを思わせる素朴なタッチで表現したり、淡い色彩で独自の画風を築き上げ、1970年代には作品が雍仁親王妃勢津子所蔵となる程の画家になっていたそうです。1977年、それまでの画業の集大成として『久下塚青蘭画集』（後楽出版）が発行されています。しかし、東郷青児亡き後の1980年代に入ってからの活動実態が詳らかでなく、後半生はロサンゼルスに拠点を移し、2003年時点では健在だったものの、それ以後に死去したそうです。

久下塚青蘭の本名は塚田元輔と言い、「久下田の塚田」を略して「久下塚」としたそうです。「青蘭」は東郷青児から与えられた雅号だとか。

実力派の洋画家ですが、後半生の活動実態が詳らかでないこともありますが、こちらの作品は、東郷青児の作品にそっくりなので、1960年代頃の制作されたのかもしれません。

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今回ご紹介の品物は、名越昌晴 造、古宝珠型香爐です。蓋に松竹梅の透かし模様があり、細部にわたり好く造りこまれています。

名越昌晴（なごし まさはる）は、江戸時代初期の釜師で、江戸名越家十代です。
名乗は「昌晴」（まさはる）、通称を「弥五郎」（やごろう）、入道名は詳でありません。旧姓を小幡仁之助といい、八代名越昌孝の門人で、九代昌芳に嗣子がないため、昌孝の長女マス子の婿となって十代を継ぎ、幕府の御釜師となります。徳川家伝来の東山御物雲龍釜を修補、嘉永五年（1852）十一月江戸城内宝蔵大火火災の後、文久二年（1862）閣老の命で名物釜六箇を修補し、その功により黄金一枚を下賜されます。門人には、松澤浄勝・一ノ瀬浄芳・山口浄雄・堀浄弘・堀浄親など著名作家がいます。明治四十四年（1911）八十一歳　没

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